重温鲁迅的《家乡》，读来催人泪下，道出了生活的真相与人生真理：开云app官网

本文摘要：《家乡》是现代文学家鲁迅于1921年创作的一篇短篇小说。小说以“我”回家乡的运动为线索，根据“回家乡”——“在家乡”——“离家乡”的情节摆设，依据鲁迅的所见所闻所忆所感，着重形貌了闰土和杨二嫂的人物形象，反映了辛亥革命前后农村破产、农民痛苦生活的现实；同时深刻指出了由于受封建社会传统看法的影响，劳苦公共所受的精神上的束缚，造成单纯的人性的扭曲，造成人与人之间的冷漠、隔膜，表达了作者对现实的强烈不满和革新旧社会、缔造新生活的强烈愿望。

《家乡》是现代文学家鲁迅于1921年创作的一篇短篇小说。小说以“我”回家乡的运动为线索，根据“回家乡”——“在家乡”——“离家乡”的情节摆设，依据鲁迅的所见所闻所忆所感，着重形貌了闰土和杨二嫂的人物形象，反映了辛亥革命前后农村破产、农民痛苦生活的现实；同时深刻指出了由于受封建社会传统看法的影响，劳苦公共所受的精神上的束缚，造成单纯的人性的扭曲，造成人与人之间的冷漠、隔膜，表达了作者对现实的强烈不满和革新旧社会、缔造新生活的强烈愿望。第一部门，主要形貌了回家乡，段落不长，首先表达了时间是严冬，作者已阔别家乡20余年，接着形貌了映入眼帘的是几个萧索的荒村，给人无限的悲凉感。

我们来浏览一下部门原文：“我冒了严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的家乡去。时候既然是深冬,渐近家乡时，天气又阴晦了，凉风吹进船舱中，呜呜的响，从蓬隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。

我的心禁不住悲凉起来了。阿！这不是我二十年来时时记得的家乡？家乡第二部门，主要形貌了在家乡，段落比力长，首先说明晰回来的目的，是处置器具并卖老屋，然后鲁迅的母亲提起闺土，接着鲁迅就回忆了少年闺土的形象，我们来浏览一下部门原文：“这时候，我的脑里突然闪出一幅神异的图画来：深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹⑵努力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了”少年闺土“有一日，母亲告诉我，闰土来了，我便飞跑的去看。他正在厨房里，紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈，这可见他的父亲十分爱他，怕他死去，所以在神佛眼前许下愿心，用圈子将他套住了。

他见人很怕羞，只是不怕我，没有旁人的时候，便和我说话，于是不到半日，我们便熟识了”、“阿！闰土的心里有无穷无尽的希奇的事，都是我往常的朋侪所不知道的。他们不知道一些事，闰土在海边时，他们都和我一样只瞥见院子里高墙上的四角的天空。

”少年闺土与鲁迅在鲁迅影象里，少年闺土是生动的、机智的、勇敢的，两人的关系是青梅竹马的，何等优美的回忆，这不正是我们每小我私家曾经履历过的么，小时候与的小朋侪一起玩耍，一起打闹，成为我们人生永远的底色。后面又着重形貌了杨二嫂，充实展现了一个爱沾小自制，说话刻薄的农村妇女形象，这就是生活，在生活眼前，形体、语言无不透露出生活的真实。年轻时的杨二嫂可是，杨二嫂也是一个可怜的人，她年轻时颜值高，说话嗲嗲的，所以号称“豆腐西施”，绍兴人为了一睹她的风范，甚至从很远的地方赶来买豆腐，如果她生活在现在的社会，那就是很好的资本，可以做直播，做网红，做流量明星。然后，她生错了时代，30年的风霜，改变了她的容颜，“擦着白粉，颧骨高，嘴唇薄，圆规式的姿势”，人也变得刻薄、抠门、气急松弛，活脱脱象是换了一小我私家似的，看着都让人好奇，她到底履历了什么？年迈的杨二嫂在鲁迅的印象中，是原来的样子，所以一时没有认出来。

而杨二嫂却一眼就认出了鲁迅，对于鲁迅没有认出自已，是很失望的，因为她的骨子里是自恃有资本的，居然加我都没认出来，是朱紫眼高，装着不认识吧，潜藏的意识是“凭什么你比我强？”然而，事实是无情的社会已将她打磨掉了，可怜之人却也不知。再接着，作者就形貌了暮年闺土的情形，二十余年未见，闺土显得比力拘谨，一声“老爷”，蓦地把鲁迅生疏起来，鲁迅的反映是：“我似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。我也说不出话。

”鲁迅与闺土是因为年久未见而生疏吗？显然不是，而生活的艰难、社会的动荡，磨平了闺土的心，压弯了他的脊梁，“多子，饥荒，苛税，兵，匪，官，绅，都苦得他像一个木偶人了”、“很是难。第六个孩子也会帮助了，却总是吃不够……又不太平……什么地方都要钱，没有划定……收成又坏。

种出工具来，挑去卖，总要捐几回钱，折了本；不去卖，又只能烂掉……”同时封建思想的束缚，让纯洁的少年友情在20年后变了，变得生疏起来。当鲁迅的母亲说，通常不必搬走的工具，尽可以送他，可以听他自己去拣择时，闺土拣两条长桌、四个椅子、一副香炉和烛台、一杆抬秤及所有的草灰，其中尤其引起鲁迅注意的是一副香炉和烛台，起初鲁迅还暗地里笑他，但转念一想，写出了本文升华的点睛之笔：“现在我所谓希望，不也是我自己手制的偶像么？只是他的愿望切近，我的愿望茫远而已”让人无不动容。文章暗线中的水生与宏儿由生疏到熟悉，再到相约的形貌，又展现出了又一个闺土与鲁迅故事的开始：宏儿和我靠着船窗，同看外面模糊的风物，他突然问道： “大伯！我们什么时候回来？” “回来？你怎么还没有走就想回来了。

” “可是，水生约我到他家玩去咧……”他睁着大的黑眼睛，痴痴的想。我和母亲也都有些惘然，于是又提起闰土来。

社会是残酷的，它吹打着每小我私家，每小我私家都在它的浸染下在世，它改变着每小我私家，每小我私家都有天真无邪的年月，然而随着时间的推移，年轮的转动，我们都由不经世事的少年酿成老成持重的成年，优美的影象也逐步远去，逐步模糊。可是那份“真”底色从未消失，在某个时候，或许会唤起。

时光的磨砺，让我们由好高骛远变换实事求是，由胆大妄为变得安份守纪，磨平了我们的棱角，让我们明白了人生的平凡。我们每小我私家都曾经认为怙恃伟岸如山，厥后终于明确怙恃也是倍尝艰辛，也是平凡人，至此我们就成熟了，就又要为下一代奋斗，同时将自已人生的缺憾希冀于下一代，生生不息。真正的伟大是：相识了生活的真相，但仍然不退缩，仍然对生活充满希望：“我想：希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。

”鲁迅的这篇《家乡》，力透纸背，一针见血，窥视了社会，写出了人性，履历岁月的洗礼，今天读来，仍令人动容。

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